文化內容策進院（文策院）與「推手影業」共同投資的「伯樂影業」舉辦「伯樂影業成立見面會」，立法委員賴品妤與文化部長李永得也共同出席支持。文策院積極整合國內影視產業資源與資金，建立策略聯盟助攻台灣國片發展，透過第三期國發基金與四大影城投資成立「伯樂影業」，瞄準具有台灣元素之電影IP，從電影的開發、拍攝、發行到行銷，期待共同帶動台灣整體影視開發與產製量能，發布會同時宣布「伯樂影業」預計參與開發7部不同類型的電影，包含私刑正義，新懸疑，喜劇等類型的電影，以及2部驚駭推理，青年返鄉主題電影開發案，多元題材更引起新加坡上市電影公司「mm2全亞影視集團」注目，預計將以每部片總預算的10％。參與伯樂影業所有項目的投資。文化部長李永得致詞時表示，「樂見國內四大影城進行整合，並由文策院以國發基金的資金加入投資，發掘台灣國片題材，期待未來能拍攝出更多類型的電影，將台灣文化能透過電影傳遞至國際上。」文策院董事長丁曉菁致詞時表示，「文策院長期助攻產業開發台灣原創IP，『伯樂影業』的成立眾所期待，期望通過由四大影城的通路與量能，更精準的對接市場口味，提升國片產製量，增加國內外發行管道提升台灣電影在國際市場的品牌識別。伯樂董事長吳明憲表示，「伯樂影業的成立，不但能將通路的消費者資訊，提供給創作團隊參考，拍攝出越來越多貼近市場需求，同時又能兼顧創意的優質影視作品；並提供經營團隊的專案管理服務，降低國片投資風險及提高獲利能力，吸引更多對影視產業有興趣的投資人，加入投資國片行列。」
伯樂影業為文策院透過第三期國發基金與威秀影城，秀泰影城，國賓影城，新光影城出資的「推手影業」共同投資，於今年2月正式成立，專注於國片投資製作與發行，並整合四大影城戲院內部通路，海內外發行的電影投資與製作量能，引入策略聯盟及投資夥伴，在開發，拍攝，發行及行銷等階段進行投資。四大影城票房市佔率超過全台70％以上，目標將以既有票房數據，進行消費者端大數據統計分析，開發符合市場需求的電影替代。資金掲注方面，「伯樂影業」規劃提供單部電影不超過新台幣200萬的孵化金，提供故事創意開發所需的第一桶金，並於製作前期完成收益計畫，協助創作團隊市場隨時調整方向；並以每部預算新台幣一千萬元為上限，參與總製作預算新台幣六千萬元以內的中小型國片，目標以一年3至5的國片IP產製量，帶動國內外資金投資台灣影視的產業化模式。並對接國外OTT平台及通路，規劃版權預售及代理髮行機制，提升台灣影視國際能見度。除提供資金挹注，伯樂影業更將提供風險控管、行銷、發行與版權銷售等方面的協助，以四大影城的數據分析統計，達到精準行銷的效果。「伯樂影業」預計參與及開發中的影視項目，包括由導演廖明義、監製王師、陳怡樺領軍，協同《怪胎》團隊，改編至吳子云（藤井樹）小說作品，發現私刑正義的《暗社工》;由《目擊者》，《紅衣小女孩系列》，《緝魂》導演程偉豪監制，《沉默的真相》的導演陳突南，打造最新懸疑類型電影;程偉豪導演與金盞花大影業推出首部部綱綱執導的動作喜劇電影;取材從台灣真實網路詐騙事件為創意起點，獲得2019年金馬創投百萬首獎的《莎莉》，由李烈、吳明憲監製的台灣英國合製愛情喜劇;以及創下公視1998年開台以來最高收視率的《我的婆婆怎麼那麼可愛》電影版。開發案的部分，則有2018年第一屆野草計畫得獎作品，與《血觀音》製作團隊原子印象共同開發，蘇姿潔編劇的驚懼推理作品《晚餐》，以及導演林涵編導，入圍2020年金馬創投，從台灣青年返鄉重新切入的台灣青年搶農會的故事《碧綠》。自新加坡的上市電影公司「mm2全亞影視集團」預計將以每部片總預算10％，參與伯樂影業所有項目的投資。「推手影業」由威秀，派帝娜（秀泰），國賓，新光四大影城共同投資成立，曾投資的電影包括《我的少女時代》，《花甲大人轉男孩》，《紅衣小女孩》系列電影，《血觀音》，《樓下的房客》，《卡KANO》等，具有多部投資國片經驗。（CWNTP-華人世界時報 www.cwntp.net )
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『新聞來源／Wow!NEWS新聞網』
