曾經7度獲得金馬獎的台灣光影大師李屏賓，對於能夠跟老朋友法國名導吉爾布都（Gilles Bourdos）第4度攜手合作新片《多情動物》，感到相當興奮。他喜歡跟老友一起工作，因為過程當中若想要實驗新的拍攝手法，都能夠獲得適當的支持。而這回跟以往拍攝國片，例如侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》或《千禧曼波》等片不同之處，是他對《多情動物》 一片攝影鏡頭運用更加靈活，透過伸縮鏡頭的軌道攝影，呈現出本片的流線與現代感。並以不同的打光手法與運鏡節奏，呈現出法國當代社會摩登風格，也替電影尋找到與眾不同的影像表現方式。
圖片來源：亮點國際影業－《多情動物》一片攝影師李屏賓在拍攝現場
李屏賓還說，他很少會遇到會這麼禮遇攝影師的導演，連在故事創作或導戲程中，腦海裡都會想到他這攝影師。最驚人的一件事，就是導演還會叫男女主角在沒拍戲的時候，在旅館房間內看李屏賓先前的作品，例如《海上花》或《花樣年華》，來更加懂得他這攝影師在拍片過程中，運鏡的美感與動態。
在2012年全球大受成功的《印象雷諾瓦》一片之前，他曾經對老友表示，建議他不用如此遷就，可以跟新的攝影師合作看看，找到更適合的人選，兩人做朋友就好。然而吉爾布都堅持只有李屏賓的功力，才能達到他對電影視覺上的要求，所以這輩子已不會再找其他人來拍攝他的電影，李屏賓將是法國名導的終身御用攝影師。
圖片來源: 亮點國際影業---<�多情動物>一片導演吉爾布都 (後)與攝影師李屏賓(前) 在拍攝現場
不會說法文的李屏賓，每次拍攝，都是一人簡單到現場，他說雖然語言有隔閡，卻也造成他從旁觀察時的清楚角度。法國人導戲或演戲，跟東方人最不一樣的地方，就是有很多肢體語言，說戲的時候比手劃腳，好像在吵架，讓他即使鴨子聽雷，卻也感覺很有趣。
其實李屏賓連拍中文電影，都很少逐字去捉摸。就是大概了解每場戲目的，在一旁看導演怎麼跟演員溝通與排練，尤其是演員走態。他幾乎不要求演員根據鏡頭移動的方式來表演。他就用鏡頭，從旁掌握和補捉他們的情緒表達與移動，有時候在表演過程中，演員的表演，可能會被其他道具或光影給遮蔽掉，但這對他而言，也造就了一些不造作與寫實的美感。《多情動物》一片裡面，可以發現很多這樣的例子。
李屏賓希望觀眾能夠注意到他替《多情動物》一片苦心打造出的色彩與影像。透過這些視覺感受，拍出一個很真實的人生經驗。李屏賓認為本片算是很貼切反映出，法國社會當下的生活的酸甜苦辣。而這中間，也有導演個人的親身故事。法國本身是個文化大國，很現代也很摩登，所以他希望透過這部電影，讓觀眾看到一個與眾不同的法國故事。
最後，在法國拍電影也不是那麼容易，工時不長，還有很多工會相關的要求語限制，資金調度也有困難度，所以每一部片子都很重要。而他身為台灣人，有這機會能夠參與這樣的跨國製作，也是很難得，希望台灣的觀眾能夠支持這樣的獨立藝術電影作品。
圖片來源: 亮點國際影業---<�多情動物>一片導演吉爾布都在拍攝現場 (李屏賓攝影)
12.29. 你我皆凡人
《多情動物》一片，12月29日，全台正式上映
劇情簡介---
法國名導吉爾布都（Gilles Bourdos）繼《印象雷諾瓦》（Renoir）之後，第四度與金馬獎攝影大師李屏賓攜手合作，同時也跟奧斯卡金獎配樂大師《歡迎來到布達佩斯大飯店》 (The Grand Budapest Hotel) 的亞歷山大戴斯培 (Alexandre Desplat) 再度攜手，打造本片獨具一格的現代配樂。
★第74屆威尼斯影展「地平線」單元 (The Orizzonti Selection) 正式競賽片！
★第54屆金馬國際影展觀摩片，放映期間大受影人與觀眾好評！
《多情動物》一片，是三段式的都會家庭悲喜劇。影片開頭從新婚夫妻喬瑟芬與湯瑪斯開始，他們看似火熱的愛情，卻從新婚之夜開始，逐漸走向難以預料的黑暗面。在第2段故事中，夫妻鄰居的女兒梅蘭妮即將出嫁，但新女婿的年紀，竟然比岳父年長18歲! 第3段故事，是新女婿的學生安東尼，必須處理父親的不負責任，母親的精神失常，與自己跌跌撞撞的感情之路………
三段交錯的都會電影，每段故事，細膩探討人性面相，高潮起伏，笑淚交織，最後出乎意外的結局，絕對會令觀眾感嘆與大呼驚奇。
本片透過李屏賓豐富飽滿的光影，順暢流轉的運鏡，幽幽帶出人生階段之命運抉擇與多情韻味。
