「懷著信念踏出每一步。」鄭有傑導演:拍電影, 非如此不可!關於台灣電影人的熱血故事...

「懷著信念踏出每一步。」鄭有傑導演:拍電影, 非如此不可!關於台灣電影人的熱血故事...

知識遠流,樂在學習。樂在知識,遠遠流長 2017-12-19 09:50

拍電影, 非如此不可! ──鄭有傑【導演】

麥立心/文,許斌/攝影

唱一首機遇之歌

與鄭有傑約在咖啡店訪談,他總會提早抵達。身兼導演與演員兩種身分,不少人認得他,但他從不刻意打扮、也不遮掩,總穿著樸素的T恤或襯衫,毫不擔心、不閃躲地坐在面對人群的位子。

其實在上大學以前,鄭有傑從沒想過自己有天會投身電影。國高中時,他總是將所有的生命投入課業,在從商的父親影響下考進台大經濟系。直到大一,因為好友MTV在打工,他開始大量看電影,隨著奇士勞斯基、文・溫德斯(Wim Wenders)、吉姆・賈木許(Jim Jarmusch)的作品,掉進了藝術電影的世界裡。

一陷入那如幻似真的迷人世界裡,就愛瘋了。他還記得第一次去看金馬影展,看的是奇士勞斯基的電影《機遇之歌》,散場後,他站在當時還沒拆的西門町天橋上,震撼到久久不能自已。因為他不敢相信,自己思索多年卻不知如何說出與解答的人生疑惑,早由遠在地球另一端的電影創作者以影像強而有力地表達出來,還跨越時空撼動他。「奇士勞斯基讓我對電影有完全重新的認識!」他因而感受到電影的強大力量,頓時湧起拍電影的念頭!

於是他開始寫劇本,準備了V8、找了好友就到處拍。在電影資料館看到有學生張貼告示徵求演員、工作人員,他就去應徵,大多時候當演員,有時也做場記、攝影助理或錄音助理,把握機會觀摩電影科系的學生如何拍片。

在旺盛熱情的驅使下,鄭有傑很快就拍完了他的第一部短片《私顏》。但殺青後,自我要求極高的他認為拍出的結果與他所期待的相去甚遠,使得他信心崩潰,暫時擱置了影片的後期工作。「當時是拚了命做,但做出來的東西不滿意。後來隔了一年多,我才有勇氣剪接。」他要求完美地形容著。

而後,當籌拍第二部短片《石碇的夏天》時,他明白自己需要投入更多的時間心力拍片,而且因為申請到短片輔導金,有一定的交片期限,於是他毅然決定休學一年,專心拍片。

那段日子,鄭有傑認識了許多電影界的前輩和獨立製片圈的朋友,他們不但無私地和鄭有傑分享專業知識與經驗,也總是相互幫忙,只希望能完成彼此的拍片夢想。人與人之間能如此放下競爭意識、無條件相助,那是鄭有傑以往從沒想像過的烏托邦。

好巧不巧地,鄭有傑的人生也和電影《機遇之歌》出奇相似──電影裡的男主角在父親的影響下選擇就讀醫學院,休學後,因種種機緣巧合結交了不同的朋友,也走上三種截然不同的人生道路。鄭有傑則是受到父親影響,選擇台大經濟系,又受好友影響愛上了電影,後來也同樣決定休學。但他選擇的路途不是按部就班便成功可期的那一種,而是明知艱苦卻甘願為理想而活的另一種。

 

保護演員的舞台

許多人驚訝也豔羨,鄭有傑既非科班出身,也未曾長期跟片苦熬,卻年紀輕輕就拍出成績。「我可以很誠實地講,到現在我都不覺得自己有多專業,我不是本科系,懂得不多,所以我就會依賴別人。」他謙虛又感性地自我解讀。

從學生時期他就努力自學,想辦法靠自己組裝電腦、完成剪接,也經常請教攝影師、燈光師相關的專業知識。不過最主要還是拍片時他總是特別倚重演員、攝影師等工作夥伴的專業,也非常開放性地聆聽、採納各組專業人員的想法。因為他相信,「導演最重要的職責就是給方向。當事前有了充足的準備和溝通,團隊都已經充分了解導演要的方向,其他時候,導演就該盡量給出空間,讓大家發揮。如此一來,找對人的時候就可以發揮他們最美好的地方。」

他進一步解釋:「我會開放很大的程度讓演員去修台詞,甚至演員常常會和我討論劇本的改變,我非常樂意且很享受這個過程。有時候,現場也會讓人覺得,為什麼我的劇組裡攝影師的權力那麼大?到底誰才是導演?但那其實是我的風格。 」

而在所有環節中,鄭有傑相信,影響一部電影最關鍵的因素在於演員。「一部電影選擇演員時就已經決定了一半以上。」擁有許多電影、電視演出經驗的他,因為能理解演員的狀態與心情,所以特別懂得如何幫助演員做到最好。

曾經,他為了讓張榕容卸下外表的武裝、不要去「演」,花了許多時間看她的部落格,希望更了解她。最後他找到一張張榕容在卸妝後隨手自拍、毫不設防的照片,拿給她看,讓她頓時領悟,在鏡頭前的表現開始脫胎換骨。後來,年僅二十二歲的張榕容更因為《陽陽》中的絕佳演出,成為史上最年輕的亞太影后。

為了與演員感同身受,有時在拍戲現場會見到鄭有傑一邊看著監看螢幕,一邊全情投入地和演員同步演出,時而咬牙切齒,時而激動落淚。

「我需要去同理演員現在正處在什麼狀態,才會知道需要調整什麼。」他解釋道。這麼做是讓他更能夠設身處地去想,可以做些什麼來幫助演員。「有時候可能只需要拍一下演員的肩膀,有時候可能只要讓演員少走幾步路,有時候可能只要改變喊Action 的方式。做一點小小的改變,有時候就可以讓一場戲成功了。這沒有規則,很微妙,常常只能在現場感受、在現場去想辦法。」

 

懷著信念踏出每一步

雖然頭兩部長片獲獎不斷,但是在第三部長片《太陽的孩子》開拍前,鄭有傑經歷了五年沒拍電影的日子,和許多台灣導演一樣,漫漫等待下一部電影開拍的機會。

他坦然提起那五年的歷程,其實也有幾個投資者找他拍片,只是最後未能順利開拍。「沒拍成其實有各種原因,有的還突然在開拍前一個月或兩個禮拜夭折。不管是什麼原因不能拍,當然會造成一些挫折,但其實這也是所有導演都會經歷的。」

而另一方面,為了讓自己學習更貼近觀眾,他在這段期間接拍了兩部電視電影,即呈現青少年如何面對殘酷現實世界的《他們在畢業的前一天爆炸》,以及外籍配偶渴望追求自由的故事《野蓮香》。其他時候,他也擔任MV導演,或以演員身分演出電影和電視,不間斷地忙碌著。

「之前我狂接案子,而且接案接到累得半死,就勉強能過活而已,連我老婆都覺得,我為了養家,怎麼離電影愈來愈遠?剛好在老婆將要生第三個孩子時,我已經有種想豁出去的感覺,覺得還是要做自己認為值得付出的事。」終於他下定決心,要自己籌拍下一部電影。

因為他已厭倦了再用理性去評估一部電影該不該拍、能不能找到投資者、會不會有票房、得獎機會大不大。其間他父親的離世更讓他深刻感受到生命的瞬逝,想做什麼就該去做,不該再受世俗眼光囚錮。

於是,鄭有傑決定賣了房子,放下綁縛他多年的得獎包袱、票房包袱,拍一個自己覺得最受感動、最想說的故事。在這個豁出去的過程中,他的心情從害怕轉為堅定,因為他愈來愈明白,這是他的必經之路。

「既然我已經是一個相對天真、少了些世故、經濟上比較有餘裕的創作者,我就應該去做我這樣的創作者應該做的事,這是對我自己的交代,也是自己存在的意義。」他再三補充,從以前到現在有許多台灣導演都是如此。「不要把我形容得好像在吃什麼苦,其實我沒有,如果這樣講,我會覺得對不起別的創作者。」

 

非如此不可的生存意義

而拍電影十多年了,他愈發明瞭,拍電影對他來說,是一種非如此不可。

「只有透過拍片,才能活得像自己;只有透過拍片,才能驗證自己存在的意義;只有透過拍片,才能感覺和世界有所連結。」鄭有傑邊思索邊說,「重點是,拍電影這個行為一直將我帶到新的精神境界,只要我一直拍下去,就會感受到自己的生命狀態在改變、在提升,更接近我該抵達的地方。就像是有了孩子後,孩子改變了我的生命狀態、我的存在意義。」

只要是在拍片現場,鄭有傑的眼神就有光。抑鬱的文青像是徹底變了人,整個人彷彿終於舒展了、開朗了、昂揚了。

「雖然走在這條路上看不到前面的軌道在哪裡,每一步都是懷著信念踏出去,雖然會怕,卻不會逃。我很享受這一切,也很慶幸我可以這樣子過活,這樣的活法讓我隨時隨地不會有遺憾。」

只要能繼續拍電影,就是一種幸運。

他也非如此不可。

 

以上內容摘自遠流出版《夢想叫我起床:如果沒有夢,人生還剩什麼?台灣電影人的熱血故事

 

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