宋仲基旋風來台，廣大粉絲一陣騷動，男神氣勢非凡。
宋仲基本是慢慢水漲船高的潛力股，靠著《太陽的後裔》終於衝到漲停板，成為新一代男神。那麼，對韓劇迷至關重要地，推升這個潛力股的「操盤手」是誰呢？
向各位鄭重介紹，韓國的傳奇編劇教母：金銀淑。
編劇之路 本來只是為了糊口
有些人註定走某條路，但天才有時也會迷茫。金銀淑畢業自首爾藝術大學文學創作系，可能她最開始是想當最最理想的作家，編劇一職只是生活不濟時，貴人牽成的及時雨。
結果這場及時雨為韓國戲劇界滋養了一棵果實豐產的長青樹。
從2003年首部成名作《太陽南邊》，接著是連三年的《戀人》三部曲，奠定金銀淑的地位，後面又再接再勵，出產了《On Air》、《紳士的品格》、《繼承者們》等叫好叫座、題材不斷翻新的佳品，最後就是創下收視率屢破30%的《太》劇。(《太》最後一集破38.8)。
簡單地說，金銀淑出手，品質掛保証。
浪漫愛情教科書
如同《我可能不會愛上你》，要衝出戲劇討論度，必得收服「戲劇共鳴箱」的少女、輕熟女族群的心。唯有理解浪漫的致成要素，才能打造經典場景與金句。
去年日本最流行壁咚，為著壁咚十足地撩撥人心，然而現實中去壁咚別人畢竟不太現實，金大編劇就是能在可能性與暇想度之間取得成功的平衡，比如《秘密花園》裡的「仰臥起坐」、「卡布其諾之吻」等，一時蔚為風潮。
(On Air 圖片取自維基百科)
男神女神出產機
戲劇終歸是場戲，《太》劇那群飽受操勞與曝晒反而降低黑色素沉澱的白晳女醫官畢竟是閒扯淡。現實就是顏值與收視率高度正相關，《新兵日記》成為反面教材被嘲笑成那樣只能怪台灣人自己太天真。
高收視少不了俊男美女，俊男美女也得靠好戲抬高身價，這是雞生蛋蛋生雞的循環，而金銀淑很明顯是生蛋的金雞母。
歷數金的作品，捧紅了河智苑、全度妍、朴新陽、金荷娜、宋仲基等等，有時甚至是讓明星重新翻紅，堪稱「紅星製造機」。
對於編劇來說，不是情節好就夠，人物的塑造更是重點；這十分考驗「因材施教」的能力，畢竟有時編劇心中的最佳正角可能檔期無法配合，那麼原本的人物性格、台詞就得因人微調，如同穿衣服，再好看的服裝也得合身，能夠捧紅一線明星，不僅是製片團隊的選角慧眼，編劇的功力也功不可沒。
不斷挑戰自我
雖然戀人首部曲的巴黎之戀創下韓國史上單集第二高的收視率，讓金銀淑成為千萬編劇，但金不滿足於既成的成功方程式，總是挑戰不同的題材、不同的背景與男女關係，如《太》劇的醫官與軍人就是少有的嚐試；《On Air》切入韓劇幕後，挑戰女明星、編劇、經紀人之間的故事，。
還有《City Hall》挑戰公務員之戀，公務員！！ 除了「身在公門好修行」等硬板板、死沉沉的印象，你還能想出任何浪漫的可能嗎？
可是金大編劇就是不信邪。
(繼承者們 圖片取自維基百科)
戲劇難免芭樂 但這是珍珠芭
好歌不一定要芭樂，除非你想熱銷，而戲劇何嚐不是？ 根劇網友們的不負責任考究，韓劇中男女主角通常會在第八集kiss ，金銀淑的戲也難以例外，(《太》比較猴急，在第五集 )。背後可能有種約定俗成的收視迷信，不可知。
儘管題材翻新，然而閃死人不償命的浪漫進展、做好做滿地浪費預算，再加上男角適度地任性與浪蕩，該芭樂的地方你不能鐵齒。
芭樂分好壞，可能你知道芭樂劇裡的幾個既定公式，有時也會沾沾自喜自己的劇透能力，可是憑良心講，金銀淑的戲劇裡總是有出人意料的穿插與名場景引人入勝。
所謂 80/20法則，好的編劇有時不屑於挑戰80%的架構，因為靠著僅僅20%的操作空間來顛覆類型更能展現自己的價值。
想想看，戀人三部曲的首部曲就已登頂，金大編劇再接再勵連做兩集成績不俗的《布拉格戀人》與《戀人》，其挑戰度豈會遜於另創新局？
金銀淑從成名作開始一直都待在首爾放送SBS，《太》則是首次與韓國放送公社KBS合作，現在最新的作品則是與tvN合作的《鬼怪》，如果你喜歡《太》，或許你得開始注意《鬼怪》了。
(首圖取自維基百科)
