紀厚博 以創設「台灣漫畫博物館」當畢生使命
收藏真跡原畫手稿300多家 老漫畫「老祖師」藏家
《畫家列傳》：紀厚博
【多汁報●總主筆鄭松維/特稿】漫畫家紀厚博的女兒在一篇「父親和台灣老漫畫的一世緣」文中提及,從小看見他們的父親為保存台灣逐漸消失的老漫畫奔波與付出,數十年下來把自己搞的窮兮兮,付出代價這麼大,願望倒底是什麼?他們的父親開始把畢生的收藏一批批賣出,人老了身體也變差了,為本土漫畫辛勞一輩子,所以幫他設立部落格跟大家結緣,讓大家多瞭解並能多給予精神支持。紀厚博,雲林縣北港鎮人,北港在古時又稱為「笨港」,早期是商賈雲集的港口,鎮內有一座建於康熙年間的「朝天宮」媽祖廟,香火鼎盛,聞名全台,每年農曆三月十九日至二十三日是媽祖誕辰,全鎮迎神賽會熱鬧無比,藝閣、花車遊行爭奇競艷,這期間有數十萬虔誠信徒湧入小鎮朝拜媽祖。
台灣前輩漫畫家之一：紀厚博的漫畫作品，他也是台灣第一批接受日本卡通訓練的動畫師，更是台灣老漫畫收藏界的老祖師
目前紀厚博住在新北市永和區頂溪捷運站旁,當年進入漫畫界時並沒有拜過師傅,完全是勤看漫畫時自我磨練出來的,其實以前的老漫畫家絕大多數都是自己摸索學習的。1970年春,紀厚博離開連環漫畫界,改行進入卡通界,成為日本訓練的台灣第一批卡通動畫師,當年日本放映的電視卡通片,幾乎都有包含他在內的台灣動畫人員參與繪製。
紀厚博自畫像
當年的卡通老師,日本卡通界元老級的大塚康生、楠部大吉郎、竹內留吉、小林治、中村英一等,所以他和十多位師兄弟,可說是台灣第一代的卡通動畫家,資歷四十多年,是台灣卡通界的元老。
漫畫家紀厚博
1979年曾經參與繪製《哆啦A夢-機器貓小叮噹》,遺憾的是,在1987年搬家時,卻把不少以前收藏的早年卡通分鏡劇本及原畫手稿幾乎丟棄,包括:小拳王、排球女傑、棒球爭霸戰、一球君、野球狂之詩、哆啦A夢、空手一代等卡通影片,萬萬料想不到如今卡通界如此興盛。
紀厚博作品
紀厚博也是漫畫書審查制度的受害者。1966年時,因為漫畫審查制度使得台灣本土漫畫逐漸沒落。後來引進日本漫畫及台灣幾位漫畫家興起才使漫畫起死回生;但台灣漫畫卻由於越來越嚴格的漫畫審查制度控制人民思想,限制漫畫家及出版社的畫風與內容,使得漫畫家的創作空間越來越小,畫不出新東西,大家越看越膩,導致出版社一家家倒閉,最後漫畫家被迫轉行。
「我為漫畫而活」付出50年代價
紀厚博表示,畫圖生涯收入不算豐厚,但卻要跟別人拼技術、拼價格、拼創意點子,還要通宵達旦趕稿交付出版社,並且需要隨時充實自己,各種的挑戰太多了,他認為耐操力不夠的或圖畫風格一成不變的人,畫圖並不是最好的職業選擇。走進紀厚博的家,到處都可看見一堆堆紙箱,裡面裝滿一本又一本的漫畫,這些都是紀厚博收藏幾十年來的心血。別人覺得他癡迷,而他卻甘之如飴的說,「我是為漫畫而活!」
他常在一些名家畫作貼上自己的批字,訴說作為一個老漫畫家無奈的心情。退休後別人問他待在家會不會無聊,他表示「有這些漫畫可以看,哪裡會無聊呢?」每天將這些漫畫、手稿拿起來觀看就是一件有樂趣的事。雖然家中漫畫堆得滿山滿谷,但他卻知道各個漫畫的位置。
紀厚博強調,老漫畫的收藏資歷已有50多年之久,尤其在四十多年前便以設立「台灣漫畫博物館」為目標,處心積力積收集台灣老漫畫資料,目前收藏的老漫畫家真跡手稿已達三百家之多,老漫畫書及文件也不少,他自豪地說,手邊有由國立編譯館核准的第一張漫畫審查執照,放眼全台已經是無人批敵的「漫畫達人」,被封為台灣漫畫研究和收藏界的「老祖師」。
紀厚博作品
紀厚博自1995年開始就以「台灣漫畫博物館」名義每年舉辦展覽,光是擺放在家裡準備展出的木框就有數百個之多。他個性低調,不喜吹噓浮誇,沒有宣傳,沒有補助(私人不能申請),一切自費一切隨緣;有時在公園,有時在鄰里中心,有時在民俗活動展和別人共展,也結合老錢幣收藏家在學校展出。所投注收藏漫畫的費用有幾千萬,紀厚博無奈表示,「房子是老婆買的,自己就好像吃軟飯的一樣」。近幾年,紀厚博因退休後收入頓時減少許多,現在他開始將一些珍貴漫畫轉賣給有心收藏的人,雖然捨不得,但相信「只要是漫畫迷就會繼續收藏下去。」(圖擷自網路)
